ஆங்கில டப்களுக்கு ஏன் ஒரு தனித்துவமான பேச்சுவழக்கு உள்ளது?

கவ்பாய் பெபோப்: சிறந்த ஆங்கில டப்?

பல ஆங்கில டப்களைப் பார்க்கும்போது நான் கவனித்த ஒன்று என்னவென்றால், எழுத்துக்கள் பேசுகின்றன ... நான் அதை விவரிக்க சிறந்த வழி ஒரு பேச்சுவழக்கு. ஸ்கிரிப்டுகள் மற்றும் குரல் நடிப்பு ஆகியவை சொந்த (பெரும்பாலும் அமெரிக்க?) ஆங்கிலம் பேசுபவர்களால் செய்யப்படுகின்றன, ஆனால் ஒற்றைப்படை சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடரின் திருப்பங்களை அதன் சொந்த பேச்சுவழக்கின் ஒரு பகுதியாகப் பயன்படுத்துகின்றன. விவரிக்க கடினமாக உள்ளது, ஏனென்றால் இது எனக்குத் தெரிந்த எந்த உண்மையான ஆங்கில மொழியையும் போல இல்லை.

எடுத்துக்காட்டாக, இன் ஆங்கில டப் டெவில்மேன் நெட்ஃபிக்ஸ் இல் ஆங்கில வாக்கியங்களில் "நபர்" அல்லது "மனிதன்" என்பதற்கு பதிலாக "மனித" (மற்றும் ஒரு கட்டத்தில் "மரண") என்ற வார்த்தையை பயன்படுத்துகிறது. "மனிதர்களே, நரகத்திற்குச் செல்லுங்கள்!" என் காதுக்கு (ஒரு சொந்த ஜெனரல் அமெரிக்கன் ஆங்கில பேச்சாளராக) தெளிவாகத் தெரிந்த மற்றும் இயற்கைக்கு மாறானது.

இது ஒரு உண்மையான நிகழ்வு அல்லது நான் அதை கற்பனை செய்து கொண்டிருக்கிறேனா? அது உண்மையானது என்றால், அது ஏன் இருக்கிறது?

8

• அனிம் & மங்காவுக்கு வருக! இது ஒரு சுவாரஸ்யமான நிகழ்வாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் எல்லா ஆங்கில டப்களும் சொந்த பேச்சாளர்களால் செய்யப்படுவதில்லை, ஆனால் எந்த எடுத்துக்காட்டுகளும் இல்லாமல், உறுதியாக இருப்பது கடினம். உங்களால் முடிந்தவரை ஒரு உதாரணத்தைச் சேர்ப்பதைக் கவனியுங்கள்.
• ஆம், "தனித்துவமான பேச்சுவழக்கு" என்னவாக இருக்கும் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள ஒரு எடுத்துக்காட்டு உதவும். மேலும் பொதுவாக, அமெரிக்காவைப் போலவே ஜப்பானிலும் பல உச்சரிப்புகள் உள்ளன. எனவே ஜப்பானிய கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு உச்சரிப்புகளுக்கு குரல் கொடுத்தால், அமெரிக்க குரல் நடிகர்கள் பொதுவாக ஒரு கிராமப்புற பாத்திரத்திற்கு தெற்கு உச்சரிப்பு கொடுப்பது போன்றவற்றை மாற்ற முயற்சிக்கிறார்கள்.
• என் யூகம் என்னவென்றால், இங்கிலாந்தில் பெரும்பாலான நடிகர்கள் குயின்ஸ் ஆங்கிலம் எவ்வாறு பேசுகிறார்கள் என்பதற்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் இது (ஒப்பீட்டளவில்) புரிந்துகொள்வது எளிது, இங்கிலாந்தில் 3% மக்கள் போன்றவர்கள் மட்டுமே அப்படி பேசுகிறார்கள் என்றாலும். குரல் நடிகர்கள் எந்தவொரு பிராந்திய மொழியுடனும் பிணைக்கப்படாமல் எளிதாக புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்கள்.
• OP என்றால் என்ன என்பதில் எனக்கு ஒரு உணர்வு இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், அது இரு மடங்கு - முதலில், ஆங்கிலம்-டப்பிங் அனிமேட்டிற்கான குரல் நடிகர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பாதிப்புக்குரிய பேச்சைக் காட்ட முனைகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், இன்டர்பெல்லம் காலத்தில் அமெரிக்க நடிகர்கள் எப்படி முனைந்தார்கள் மத்திய அட்லாண்டிக் உச்சரிப்புடன் பேசுங்கள். இது ஒற்றைப்படை ஒலி உச்சரிப்பு / ஒலியியல் தருகிறது. ஆனால் காலப்போக்கில், அனிம் ஜப்பானிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஆங்கிலம் அதன் சொந்த முட்டாள்தனங்களையும் தனித்தன்மையையும் உருவாக்க முனைகிறது, இது சாதாரண ஆங்கிலம் பேசுபவர்களுக்கு வித்தியாசமாக இருக்கும். (...)
• (...) பல்வேறு சோம்பேறி கால்களைப் பற்றி யோசித்து, "இது உதவ முடியாது" (仕 方 が な い), "நான் உன்னை ஒப்புக் கொள்ள மாட்டேன்" (認 め な い か like like) போன்ற சொற்றொடர்களை அமைக்கவும்; SOV வாக்கியங்களில் வேலை செய்யும் ஆனால் SVO வாக்கியங்களில் இல்லாத வியத்தகு இடைநிறுத்தங்களுக்கு இடமளிக்கும் விசித்திரமான வாக்கிய கட்டமைப்புகள்; அது போன்ற விஷயங்கள்.இங்கே ஏதோ நடக்கிறது, எனக்கு நன்றாகத் தெரியும், ஆனால் சில உறுதியான எடுத்துக்காட்டுகள் நிச்சயமாக உதவியாக இருக்கும்.

ஒரு ஆங்கில டப்பிற்கான ஒரு நிகழ்ச்சியின் ஜப்பானிய ஸ்கிரிப்டைத் தழுவுவது சில வேறுபட்ட படிகளைக் கடந்து செல்கிறது, மேலும் இந்த படிகள் முழுவதும் அசல் ஸ்கிரிப்டை மாற்ற / மாற்றியமைக்க / விளக்குவதற்கு ஏராளமான வாய்ப்புகள் உள்ளன, இதன் விளைவாக டப் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வித்தியாசமாக இருக்கும் அசல், ஆனால் இன்னும் சாதாரண ஆங்கிலத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கலாம்.

முதலில் ஸ்கிரிப்ட் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. மொழியில், நேரடி மொழிபெயர்ப்பு இல்லாத அல்லது ஒரு வார்த்தையை பல வழிகளில் விளக்கக்கூடிய பல சந்தர்ப்பங்கள் உள்ளன, இது உங்கள் கேள்வியைப் போன்ற ஒரு வழக்குக்கு வழிவகுக்கும். மேலும், பல கலாச்சார சொற்களும் குறிப்புகளும் உள்ளன, அங்கு மொழிபெயர்ப்பிற்குப் பிறகும், பெரும்பாலான ஆங்கிலம் பேசும் பார்வையாளர்கள் அதைப் பெற மாட்டார்கள், அதனால்தான் மொழிபெயர்ப்புகளைத் தழுவி மீண்டும் ஸ்கிரிப்ட் செய்ய வேண்டியது அவசியம்.

தழுவல் மற்றும் மறு ஸ்கிரிப்ட்டில், எழுத்தாளர்கள் குரல் நடிகர்களையும், அதைச் சொல்ல அவர்கள் எடுக்கும் நேரத்தையும், அனிமேஷனில் சொல்லப்பட்ட வரிகளுக்கு அனுமதிக்கப்பட்ட நேரத்தையும் மனதில் வைத்துக் கொண்டு ஆங்கிலத்தில் பேசும்போது இயல்பாகவே மொழிபெயர்ப்பைப் பாய்ச்ச முயற்சிக்கின்றனர். அனைத்து அத்தியாவசிய சதி புள்ளிகளையும் குறிப்பிடவும். இந்த செயல்முறை ஏராளமான கலை விளக்கங்களை அனுமதிக்கிறது, அது உண்மையில் உங்கள் கேள்விக்கான பதில் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் கவனிக்கும் இந்த பேச்சுவழக்கு, மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஸ்கிரிப்டை எழுத்தாளர்கள் எவ்வாறு தழுவினார்கள் என்பதுதான் ... இயற்கைக்கு மாறான பேச்சுவழக்கு கலைத் தேர்வு காரணமாக இருக்கலாம், உண்மையில் ஆங்கிலத்தில் இல்லாத ஒன்றை வெளிப்படுத்தும் முயற்சி அல்லது அது மோசமான எழுமாக இருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், நீங்கள் கவனிக்கும் தனித்துவமான பேச்சுவழக்கு மிகவும் தனித்துவமானது அல்ல என்று நான் கூறுவேன், ஏனெனில் இது ஜப்பானிய மொழிகள் ஆங்கில டப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. சில எடுத்துக்காட்டுகள் "ஒபென்டோ", "ஷிரிட்டோரி" மற்றும் ஜப்பானிய விஷயங்களுக்கு அறிமுகமில்லாத ஒருவருக்கு "-சான்" போன்ற பின்னொட்டுகளைச் சேர்ப்பது முதலில் ஒற்றைப்படை அல்லது தனித்துவமான பேச்சுவழக்கு போல் தோன்றலாம்.

உங்கள் குறிப்பிட்ட எடுத்துக்காட்டுக்கு இது ஒரு கலைத் தேர்வு என்று நான் கூறுவேன், ஆனால் அது இயற்கைக்கு மாறானது அல்ல என்றும் நான் கூறுவேன், மேலும் இது நிகழ்ச்சியின் கருப்பொருளுடன் கூட பொருந்துகிறது. அந்த வார்த்தை மரண உங்கள் அன்றாட உரையாடலில் மிகவும் பொதுவானதாக இருக்காது, ஆனால் அது இருக்கிறது தெய்வங்கள், தேவதைகள், பேய்கள் மற்றும் நல்லது மற்றும் தீமைக்கு இடையிலான போர் பற்றிய வியத்தகு உரையாடலில் மிகவும் பொதுவானது. ஏராளமான பிரபலமான புத்தகங்கள், திரைப்படங்கள், மேற்கோள்கள், மனிதர்கள் மனிதர்கள் என்று அழைக்கப்படும் கவிதைகள் உள்ளன, அந்த புத்தகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களின் அமைப்பு பொதுவாக டெவில்மேனின் கதைகளைப் போலவே இருக்கும். (தொகு: இது அவ்வாறு இல்லையென்றால், உங்கள் கருத்தில் இருந்து அது இல்லை எனத் தோன்றினால், அது மேற்கூறிய காரணங்களில் ஒன்றாகும். மோசமான எழுத்து?)

1

• கேட்டபோது பின்னணியில், டெவில்மேன் எடுத்துக்காட்டுகள் சாய்ந்த மற்றும் இயற்கைக்கு மாறானவை. "மரண" என்ற சொல் பருவத்தில் ஒரு முறை மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இது "ஒரு * துளைகள்" அல்லது "அரக்கர்கள்" என்று சொல்லும் நம்பகமான சூழலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த நிகழ்வுகள் அசல் ஜப்பானிய மொழியில் முட்டாள்தனமாக இருந்தன. நீங்கள் மிகவும் குறிப்பிட்டவராக இல்லாவிட்டால் ( "நபர், முகவர் பெயர்ச்சொல்" vs "மனித இனங்கள்"), ஜப்பானிய (மற்றும் ஆங்கிலம், நேர்மையாக) "மனித" மற்றும் "நபர்" ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரே சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துகிறது.

லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் தொடரின் நவீன திரைப்படங்களை நீங்கள் பார்த்தால், அவை ஒற்றைப்படை பேச்சுவழக்கையும் பயன்படுத்துகின்றன. இது படத்திற்கு சுற்றுப்புறத்தை சேர்க்கிறது மற்றும் ஐடி நவீன டப்ஸ் வேறு நேரம் அல்லது கதை பிரபஞ்சத்தில் நிகழும் இடங்களின் சுற்று கோணத்திற்கு செல்கிறது என்று கூறுகிறது.

பெரும்பாலான அனிமேட்டிற்கான அமைப்புகள் தற்போதைய நாள் சாதாரண பூமி அல்ல, எனவே அந்த உணர்வை உருவாக்க மொழி உதவுகிறது. மோதிரங்கள் தொடரின் ஆண்டவர் போன்ற ஒன்றை நினைத்துப் பாருங்கள், அவர்கள் சாதாரண ஆங்கிலம் பேசமாட்டார்கள், ஏனெனில் அது கதையை அழித்துவிடும்.

அனிம் வளர்ச்சிக் கட்டங்களில் சென்றது என்பதையும், அந்தக் காலங்களில் ஒற்றைப்படை டப்களுக்கான காரணங்கள் மாறிவிட்டன என்பதையும் நீங்கள் கவனிக்க வேண்டும்.

அஸ்ட்ரோ பையன் போன்ற அறுபதுகளில் இருந்து அல்லது டெக்னோ பொலிஸ் போன்ற எண்பதுகளின் முற்பகுதியிலிருந்தும் மிகவும் கடினமான ஆங்கில டப் உள்ளது, மேலும் இது உள்ளூர் அல்லாத ஆங்கில பேச்சாளர்களால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, பின்னர் குரல் நடிகர்களால் படிக்கப்படுகிறது (குறிப்பு?), மொழிபெயர்ப்பு சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது மொழிபெயர்ப்புகள் செய்யப்பட்டபோது முப்பது அல்லது நாற்பது ஆண்டுகள் காலாவதியான மூலங்களிலிருந்து புத்தக துணுக்குகள். மறுபுறம், நிமிடம் சுட்டி மற்றும் தைரியமான கேட் போன்ற சில அமெரிக்க கார்ட்டூன்களும் அதே ஒற்றைப்படை சொற்றொடர்களையும், சாய்ந்த விநியோகத்தையும் பயன்படுத்துகின்றன. அது நடைமுறைக்கு வந்ததா அல்லது வரவிருக்கும் ஜப்பானிய அனிமேஷன்களைப் பிரதிபலிப்பதா என்பது எனக்குத் தெரியாது. அறுபதுகள் மற்றும் எழுபதுகளில் இருந்து பல ஜப்பானிய திரைப்படங்களும் அதே ஒற்றைப்படை முட்டாள்தனங்களையும் அவற்றின் ஆங்கில டப்களில் சாய்ந்த விநியோகத்தையும் பயன்படுத்தின என்பதே பொருத்தமானது. தற்காப்புக் கலை தொடர்பான சில விஷயங்கள் நினைவுக்கு வருகின்றன, மேலும் டெலிவரி நடவடிக்கைக்கு பொருந்தாதது மற்றும் நகைச்சுவை விளைவுக்காக உரத்த குரலை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய கிட்டத்தட்ட தவிர்க்கமுடியாத தூண்டுதல் ஆகியவற்றின் காரணமாக நியாயமான வழிபாட்டுத் திரைப்படங்களாக மாறிவிட்டன.

அது அந்தக் காலத்திற்கான ஒரு வெற்றிகரமான சூத்திரமாக இருந்தது, அது ஏன் அதைச் செய்கிறது என்பதை வெற்றிக்கு எப்போதும் தெரியாது, அது செய்ய வேண்டியது மட்டுமே தெரியும்.

இந்த டப்கள் அவை எவ்வாறு மொழிபெயர்க்கப்பட்டன என்பதன் காரணமாக தெளிவாக ஒற்றைப்படை மற்றும் அனிமேஷனில் உள்ள யதார்த்தத்தின் நிலைக்கு பொருந்தவோ அல்லது ஆர்வத்தை உருவாக்கவோ சாய்ந்த டெலிவரி வேண்டுமென்றே இருந்தது என்று நான் நம்புகிறேன். மென்மையான அனிமேஷனுடன் கூடிய அனிம் அதிக இயற்கை விநியோகங்களைப் பயன்படுத்தியது என்றாலும், சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, பேச்சுவழக்கு பேச்சுவழக்கு அல்ல, அது விளைவுக்கானது.

இந்த சொற்றொடர் புத்தகங்களை நான் நன்கு அறிவேன். ஆசியாவிற்கான பயணங்கள் அல்லது பார்வையாளர்களை ஹோஸ்ட் செய்வது, உள்ளூர்வாசிகள் ஆங்கிலம் பேச முயற்சித்த ஒற்றைப்படை சொற்றொடர்களைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தனர், பல சந்தர்ப்பங்களில் அவர்கள் சொற்றொடர் புத்தகங்களைத் தயாரித்து, அது எப்படி "சரியானது" என்று எனக்குக் காட்டியது, அது நகைச்சுவையாக காலாவதியானது என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை.

நவீன ஆங்கில டப்கள் அசல் ஜப்பானிய மொழியில் முன்னேற்றம் இல்லாவிட்டால் குறைந்தது நல்லது. நான் FLCL ஐ ஒரு பிரதான எடுத்துக்காட்டு என்று குறிப்பிடுகிறேன். வெளிப்பாடு மற்றும் தற்போதைய நாள் சொற்றொடர்களின் பயன்பாடு நிறைந்த சிறந்த குரல். எஃப்.எல்.சி.எல் விஷயத்தில் ஒற்றைப்படை பேச்சுவழக்கு ஒற்றைப்படை உள்ளுணர்வுகளால் மாற்றப்பட்டுள்ளது மற்றும் நேரடி மொழிபெயர்ப்பு இல்லாத ஜப்பானிய முட்டாள்தனங்கள் ஆங்கில உணர்ச்சிகளுடன் மாற்றப்படுகின்றன, அவை ஒத்த அளவிலான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. குறிக்கோள் இன்னும் அடையப்படுகிறது: கதை உணர்வோடு சொல்லப்படுகிறது மற்றும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அமைப்பு தெளிவாக மற்ற உலகமாகும்.

'மின்மினிப் பூச்சிகளின் மயானம்' போன்ற 'உண்மையான' உலகில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு அனிம் சாதாரண பேச்சுவழக்குடன் மென்மையான டப்பைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்க. வேறொரு உலக இடத்தின் அமைப்பை வழங்க தேவையில்லை.

டப்ஸுடன் எடுக்கப்பட்ட சுதந்திரங்களைப் பற்றிய ஒரு பக்க குறிப்பில், மாலுமி நிலவு என்பது ஜப்பானிய ஸ்கிரிப்டை ஒரு டப் உடன் சரியாகப் பின்பற்ற முயற்சிப்பது ஒரு ஒத்திசைவான கதையைச் சொல்ல முயற்சிப்பதை விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக எனக்குத் தெரிந்த முதல் பெரிய படைப்பாகும். மாலுமி நிலவின் விஷயத்தில், அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட கதை ஜப்பானிய மொழி வெளியீட்டில் கூறப்பட்ட கதையை விட மிகவும் வித்தியாசமானது. ஜப்பானிய மொழி வெளியீடு ஒரு பையனைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தனது முயற்சிகளை விவரித்தது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க பாலியல் கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தது. அவளுடைய மேஜிக் பெண் தேடல்கள் அவளுடைய டேட்டிங் பணியை முடிப்பதைத் தடுக்கும் ஒரு தொல்லை.

ஒரு இளம் டீனேஜருக்கு டேட்டிங் மற்றும் பாலியல் தொடர்பான முக்கியத்துவம் கிறிஸ்தவ-பழமைவாத வடக்கு அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் அதிசயமாக மீண்டும் எழுதப்பட்டது, கிட்டத்தட்ட எல்லா அசல் வீடியோக்களையும் பயன்படுத்தும் போது முற்றிலும் மாறுபட்ட கதையைச் சொல்லும். சுற்றுப்புறத்தை உருவாக்க ஒற்றைப்படை பேச்சுவழக்கு விட இது முற்றிலும் மாறுபட்ட ஸ்கிரிப்ட்.

அறுபதுகள் மற்றும் எழுபதுகளில் இருந்து சில குரல் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களுடன் இது தொடர்பான நேர்காணல்களைக் காண ஐடி விரும்புகிறேன். யாருக்காவது தெரிந்தால், சில இணைப்புகளை இடுங்கள்!

c டோஸ். சிடி டோஸ் ரன். ரன் டோஸ் ரன்! (மன்னிக்கவும், நான் ஸ்டேக்ஷேஞ்சின் கணினி பக்கத்திலிருந்து இங்கு குடிபெயர்ந்தேன்)

1

• 1 இங்கே உங்கள் பதில் உண்மையில் அழகான சிதறல்; இது எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது, நீங்கள் எதைப் பெறுகிறீர்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் முயற்சியில் நீங்கள் ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயத்தைச் சொல்கிறீர்கள், ஆனால் அந்த விவரத்தை பிரித்தெடுப்பது அதைச் சுற்றியுள்ள மற்ற அனைத்து சத்தங்களுடனும் செய்வது கடினம். இது சரியாக ஒரு மன்றம் அல்ல, எனவே நீங்கள் செய்த பாணியில் ஒரு கேள்விக்கு பதிலளிப்பது வெளிப்படையாக ஊக்கமளிக்கிறது. குறிப்பிட்டபடி கேள்விக்கு பதிலளிப்பதில் கவனம் செலுத்த நான் உங்களை ஊக்குவிக்கிறேன், உங்களிடம் உங்கள் சொந்த கேள்வி இருந்தால், அதை நீங்கள் சுயாதீனமாக கேட்கலாம்.