நியூட்ராக் டிவி | பழைய விதைகளை எவ்வாறு முளைப்பது?
ஆகவே, வியர்வையின் பெரிய துளிகள், பெரிய அனியூரிஸ்டிக் நரம்புகள் போன்ற குறியீட்டு விஷயங்கள் வியர்வை அல்லது நரம்புகளின் சொட்டு சொட்டுகளை விட தீவிர உணர்ச்சிகளின் சுருக்கம் மிகைப்படுத்தல்கள் ஆகும். ஆனால் இப்போது நான் ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு பெரிய துளி வியர்வையுடன் ஒரு கதாபாத்திரத்தை வரைகிறேன், என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. வியர்வையின் துளி இறந்துபோகாதது மற்றும் முற்றிலும் குறியீடாக இருந்தால், அது கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கிறது என்று அர்த்தமல்ல, ஏனென்றால் அந்த வியர்வை துளி உண்மையில், உடல் ரீதியானது மற்றும் உலகில் உள்ளது என்பதை பிரதிபலிக்கும் (aka, diegetic ). ஆகவே, ஒரு அனிம் / மங்கா கதாபாத்திரம் அவர்களின் வியர்வையை ஒரு கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கும் சந்தர்ப்பங்கள் ஏதேனும் உள்ளதா?
இது குறிப்பிட்ட தொடருக்குள் நடுத்தர மற்றும் டிராப்களைப் பொறுத்தது. நகைச்சுவைகள் 4 வது சுவரை உடைப்பது போன்றவை.
பொதுவாக. இல்லை என்று சொல்வேன். ஒரு குறிப்பிட்ட தொடரின் வாசிப்பு அல்லது பார்வையாளர் ஒரு கூடுதல்-இறக்கும் பார்வையாளர். தற்போதுள்ள கதை பார்வையாளருக்கு ஒருவித சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது (ஒருவேளை கேளிக்கைக்காக). உணர்ச்சிபூர்வமான உருமாற்றம் என்பது தொலைதூர வழிமுறையாக கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் திரை உலகின் வெளிப்படையான "யதார்த்தம்" இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வால் குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டுள்ளது.
இது ஒரு செயல்திறன் உருமாற்றம் என்றாலும், ஒரு காட்சியில் அல்லது ஒரு பொருளின் மீது பிரதிபலிப்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், அந்தக் கதாபாத்திரம் அவற்றின் "டைஜெடிக் ஒருமைப்பாடு" என்று அழைக்கப்படுவதைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, ஏனெனில் இந்த உணர்ச்சிபூர்வமான மாற்றங்கள் கதையின் உலகிற்குள் வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொள்ளப்படவில்லை, மற்றதைப் போல திரை எழுத்துக்கள் பொதுவாக ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான மாற்றத்திற்கு எதிர்வினையாற்றாது (எ.கா., அந்த வியர்வை வீழ்ச்சியுடன் என்ன இருக்கிறது; நீங்கள் கோபமாக இல்லாவிட்டால் உங்கள் தலையில் ஏன் கோபமான முடிச்சு இருக்கிறது).
அவை கூடுதல் இறப்பு பார்வையாளர்களை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. ஒரு மூன்றாம் நபரின் விவரிப்பு ஒரு டைஜெடிக் செயலுக்கு வெளியே இருப்பது எப்படி என்பதைப் புரிந்துகொள்வது போல, குறைந்த பட்சம், கதை மற்றும் பார்வையாளர் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார்களா, ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் அவற்றைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை. இலக்கியப் படைப்பில் விவரிப்புக் குரல் அதன் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கக்காட்சியுடன் எவ்வாறு பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பது போன்றது.
சுருக்கமாகச் சொன்னால், கதாபாத்திரங்கள் பார்வையாளர்களிடமிருந்து எந்தவொரு ஆய்வுக்கும் புறப்படாமல் இருக்கும்போது, அவற்றின் இருப்பு பார்வையாளர்களின் கூடுதல் இறப்பு பார்வையாளருடன் தொடர்புகொள்வதற்கு (பிரிக்கமுடியாமல்) பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த உணர்ச்சி மாற்றங்கள் உள் வெளிப்பாட்டின் வெளிப்புற முக்கியத்துவத்திற்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கின்றன.
