ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஸ்ட்ரிங்ஸிற்கான சி மேஜரில் சிம்பொனி எண் 7 - மிக்சிஸ்வா வெயின்பெர்க்
இது ஒரு குறிப்பிட்ட மங்காவைப் பற்றிய கேள்வி அல்ல ... அல்லது குறிப்பாக மங்காவைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் பொதுவாக காமிக் புத்தகங்களைப் பற்றியது என்பதால் இது இங்கே தலைப்பில் இருக்கிறதா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை.
பல்வேறு விஷயங்களை வெளிப்படுத்த நிழலின் பயன்பாடு முக்கியமானது ... ஒரு நபரின் மனநிலை, அமைத்தல் அல்லது வியத்தகு விளைவுகளுக்கு. கிளாசிக் 3/4 நிலையில் ஒரு முகத்தின் நெருக்கமான காட்சியில், நான் குறிப்பாக ஆச்சரியப்படுகிறேன், பின்னணி பக்கத்தில் முகம் முன்புறத்தில் நிழலில் இருந்தால் என்ன வித்தியாசம்?
வரைபடத்தில் உள்ள ஒரே வித்தியாசம் நிழலின் இடம்தான் என்று கருதினால், நிலை வெளிப்பாடு மற்றும் அளவு அல்லது நிழலில் மூடப்பட்டிருக்கும் மேற்பரப்பு ஒன்றுதான். ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்திலும், பார்வையாளரிடமிருந்து விலகி நிற்கும் பக்கத்திலும் நிழல்.
நான் என் தலையில் என்ன நினைக்கிறேன் என்பதற்கு மோசமாக வரையப்பட்ட உதாரணம் இங்கே:
நான் முயற்சித்தது ஒரு நடுநிலை வெளிப்பாட்டை வரைய, ஆனால் அவர்கள் இருவரும் மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறார்கள் ... எனவே முகபாவனைக்கு பதிலை அடிப்படையாகக் கொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள், வெறும் நிழல் இடம்.
அந்த லைட்டிங் வடிவங்களைப் பயன்படுத்தும் போது பார்வையாளர்களுக்கு கருப்பொருள் / மனநிலை / உணர்ச்சிபூர்வமான பதில் வேறுபாடுகள் என்ன?
0நிஜ வாழ்க்கையில், ஒரு முகத்தில் (அல்லது மனித உடலில், விலங்குகள், தாவரங்கள் மற்றும் உயிரற்ற பொருள்கள் எங்கும்) நிழல் என்பது ஒளியின் திசையைத் தாக்கும் ஒரு நிகழ்வு மட்டுமே. எடுத்துக்காட்டில், யதார்த்தமான வழி மிகவும் பொதுவானது: மங்காக்கா அல்லது அனிமேஷன் காட்சியில் ஒளி மூலத்திற்கு ஏற்ப சிறப்பம்சமாகவும் நிழலையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது.
இருப்பினும், சில நிகழ்வுகளில், முக்கியமாக ஒளி மூலத்தின் இடத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நிழல் உணர்ச்சியை அல்லது அதன் பற்றாக்குறையை வெளிப்படுத்த பயன்படுத்தலாம். ஒரு கதாபாத்திரத்தின் முகத்தின் நெற்றி மற்றும் கண் பகுதியை நிழலாக்குவது மிகவும் பொதுவான வகை. இது ஒளி மூலத்திற்கு ஓரளவு துல்லியமானது, ஒளி மூலமானது பொதுவாக மேலே இருந்து வருகிறது என்று வைத்துக் கொள்ளுங்கள்: கோபம், எரிச்சல், தீமை, சோகம், சோர்வு, எச்சரிக்கை அல்லது திகைப்புக்குள்ளான ஒரு பாத்திரம் அவர்களின் தலையை கீழ்நோக்கி சாய்க்கக்கூடும் என்று கருதுகின்றனர். இருப்பினும், அதன் முக்கிய நோக்கம் சஸ்பென்ஸை உருவாக்கும் பொருட்டு, தற்போதைய தருணத்தில் கதாபாத்திரத்தின் உணர்ச்சிகள் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை என்பதை வெளிப்படுத்துவதாகும் (அதாவது "அவர் என்ன நினைக்கிறார் ?!" அல்லது "அவள் எப்படி நடந்துகொள்வாள் ?!"). இந்த பகுதியை நிழலாக்குவது பாத்திரம் ஒரு உணர்ச்சியால் மேகமூட்டப்பட்டிருப்பதை உணர்த்துகிறது, ஆனால் அந்த உணர்ச்சி என்ன என்பதை பார்வையாளர்கள் இன்னும் சரியாகக் காட்டவில்லை. பெரும்பாலும், அந்தக் கதாபாத்திரம் வியத்தகு முறையில் அவரது / அவள் தலையைப் பற்றிக் கொள்ளும், அந்த தலை-கீழ்நோக்கிய காலகட்டத்தில் அவர் / அவள் என்ன நினைத்துக் கொண்டிருந்தார் என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு திடீரென்று தெரியப்படுத்துகிறது.
கண்கள் மிகவும் உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதால், கண் பகுதியை மட்டும் நிழலாக்குவதன் மூலம் இதை அடைய முடியும். மாற்றாக, அவரது / அவள் கண்களை தற்காலிகமாக மறைக்க பாத்திரத்தின் பேங்ஸைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அதே விளைவை அடைவது பொதுவானது.
மங்காவில், ஒளி மூலத்தை வைப்பதற்கு எதிராக செல்லக்கூடிய நிழலைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு நடைமுறையும் உள்ளது. முகம் பெரும்பாலும் இருட்டாக இருந்தால், அந்தக் கதாபாத்திரம் மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்குக் காட்டப்படாத தீய அல்லது இருண்ட எண்ணங்களை உணர்கிறது (அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகள் இருளின் "முகமூடியால்" மூடப்பட்டிருப்பதை பார்வையாளர்களால் மட்டுமே காண முடிகிறது; மற்ற கதாபாத்திரங்கள் காட்சி பொதுவாக முகம் கருமையாக இருப்பதை கண்டறிய முடியாது). மாற்றாக, அவர் / அவள் ஏதோ மோசமாக நினைக்கிறார்கள் என்று பார்வையாளர்கள் கருதினால் ஒரு பாத்திரம் இருண்ட நிழலுடன் காட்டப்படலாம், ஆனால் பின்னர் அவர் / அவள் வெறுமனே ஆழ்ந்த சிந்தனையில் / எதையாவது திசைதிருப்ப / ஏதோவொன்றைக் குழப்பிக் கொண்டிருந்தார்கள் என்பது பின்னர் தெரியவரும். / காட்சியின் தற்போதைய தலைப்புடன் தொடர்பில்லாத ஒன்றைப் பற்றி கவலைப்படுகிறீர்கள். மற்றொரு பொருள், பாத்திரத்தை அச்சுறுத்தும் அல்லது பயமுறுத்தும் விதமாக சித்தரிப்பது.
நெற்றியில் நிழலின் ஒரு பொதுவான பயன்பாடு துன்பம், இறப்பு அல்லது முழு அதிர்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதாகும். நிழலுடன் அல்லது அதற்கு பதிலாக செங்குத்து கோடுகளுடன் இதை வரையலாம்.
1- உங்கள் படங்கள் அனைத்தும் ஏன் ஓரேமொங்கடாரி? இப்போது என் தலையில் "டேகோ-குன்" என்று யமடோ மீண்டும் மீண்டும் அழைத்தார் .. . . .