ஹோசோடா மாமோருவின் 2006 ஆம் ஆண்டு வெளியான "தி கேர்ள் ஹூ லீப் த்ரூ டைம்" திரைப்படத்தில், கதாநாயகன் மாகோடோ தற்செயலாக எல்லா நேரங்களையும் பயன்படுத்துகிறார், உண்மையில் தனது நண்பரான சியாக்கி, எதிர்காலத்தில் இருந்து நேர பயணியாக இருக்கிறார். விபத்தைத் தடுக்க அவர் மீதமுள்ள நேர பாய்ச்சலைப் பயன்படுத்தினார், இதனால் எதிர்காலத்திற்கு திரும்ப முடியவில்லை.
இருப்பினும், இது ஒரு முக்கிய சதி துளை இருப்பதாக தெரிகிறது. அவர் இன்னும் ஒரு முறை பாய்ச்சல் வைத்திருந்தால், அவர் எதிர்காலத்திற்குச் சென்றிருக்க முடியும். எதிர்காலத்தில் இதுபோன்ற நேர பயண சாதனத்தைப் பெறுவது அல்லது ஒன்றை ரீசார்ஜ் செய்வது மிகவும் கடினம் அல்ல. ஒருமுறை அவர் போதுமான நேர பாய்ச்சல்களைக் கொண்டிருந்தால், அவர் கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பி விபத்தைத் தடுக்க முடியும். உண்மையில், சாதனத்தை இழந்த உடனேயே அவரை அவ்வாறு செய்வதைத் தடுக்க எதுவும் இல்லை.
திரைப்படத்தில் பயன்படுத்தப்படும் நேர பயண முன்னுதாரணத்தைப் பொறுத்து, ஒரு காரணத்திற்காக அல்லது இன்னொரு காரணத்திற்காக அது சாத்தியமில்லை. இருப்பினும், நேரப் பயணம் எவ்வாறு செயல்பட வேண்டும் என்பது பற்றிய எனது அப்பாவியாகவும் முழுமையற்ற புரிதலுடனும், இது எல்லா சிக்கல்களையும் தீர்க்கும் என்று தோன்றுகிறது. சியாகி அதைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, ஆனால் அது ஒரு சலிப்பான பதில்.
சியாக்கிக்கு ஏன் எதிர்காலத்திற்குச் செல்ல முடியவில்லை, மற்றொரு நேர பயண சாதனத்தைப் பெற முடியவில்லை, மேலும் தனக்கு அதிக நேரத்தைத் தரமுடியாது என்பதற்கு ஏதேனும் விளக்கம் இருக்கிறதா?
2- நேரம் பயணம் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்த்த பிறகு எனக்கு எப்போதுமே இதுதான் கேள்வி ...
- எதிர்காலத்திற்கு பயணிப்பதால் எல்லாவற்றையும் தீர்க்க முடியும், அதனால்தான் அவரால் முடியாது. ஒரு யூகம். சியாக்கியின் கதையை நான் தெளிவாக நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவில்லை. ஒருவேளை எனக்கு சிறிது நேரம் இருந்தால், நான் அதை மீண்டும் பார்க்கப் போகிறேன்.
நான் உண்மையில் ஒரு வருடம் தாமதமாக இருக்கிறேன், ஆனால், ஏன் இல்லை?
நான் படம் பார்த்தேன். ஒரு நல்ல பொறியியலாளராக (சிறந்த அல்லது மோசமான) திரைப்படத்தின் முடிவில் என்ன நடந்தது என்பதை நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். எனவே நான் இணையத்திற்குச் சென்று பதில்களைத் தேடினேன். முதலில், எப்போதும்போல, அவர்கள் சொல்வது எல்லாம் சரியானது என்று நான் கருதினேன், ஆனால் பின்னர் யோசனைகள் மூழ்கின, நான் எனது சொந்த முடிவுகளை எடுத்தேன், அதில் முழுமையான தகவல்கள் இல்லை, ஏனெனில் எனக்குத் தேவையான விஷயங்களைப் பார்க்க இந்தப் படம் உங்களை அனுமதிக்காது எனது விளக்கத்தை உறுதிப்படுத்த. ஆனால் இங்கே அது செல்கிறது:
நான் நீக்க விரும்பும் கோட்பாடுகள் இங்கே:
- ஓவியத்தை கவனித்துக் கொள்ளுமாறு சியாக்கி அத்தை சமாதானப்படுத்தினார்.
- சியாக்கி எப்போது வேண்டுமானாலும் எதிர்காலத்திற்குச் சென்றிருக்க முடியாது.
- மாகோடோ அத்தை, வளர்ந்தவர்.
- சியாகி உண்மையில் எதிர்காலத்தில் மாகோடோவைப் பார்க்க மாட்டார்.
இதைச் செய்ய, எங்களுக்கு சில அடிப்படை தேவை. பலர் கருத்தில் கொள்ளாத சில யோசனைகள் இங்கே.
சியாக்கி ஒருபோதும் இரு வழிகளிலும் பயணித்ததாக ஒருபோதும் சொல்லவில்லை. அவரது பாய்ச்சல் குறித்து அவர் சொல்வது எல்லாம் அவர் தான் தெரியும் திரைப்படம் அமைக்கப்பட்ட காலகட்டத்தில் ஓவியம் பதிவுகளைக் கொண்டிருந்தது. இரண்டாவதாக, "நாளை" அவர் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புவார் என்று தெளிவாகக் கூறினார். இங்கே எங்களுக்கு ஒரு சிக்கல் உள்ளது, ஏனெனில் இதற்கு இரண்டு காரணங்கள் இருக்கலாம்.
- முதலாவது, எண்ணிக்கை பூஜ்ஜியத்தை அடையும் போது, பாய்ச்சல்கள் முடிவடையும் (உண்மையில் உடல் ரீதியாக முடிவடையும்) மற்றும் நேர பயணத்தின் பயனர் முதல் தாவலுக்குச் செல்கிறார், ஏனென்றால் அவர் 0 ஐ அடையும் வரை அவர் திரும்பி வர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
- இரண்டாவதாக, எதிர்காலத்தில் அவர் நேர பயணத்தின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தியதை அவர்கள் கண்டுபிடித்தார்கள், மேலும் அவர் திரும்பி வர நிர்பந்திக்கப்படுவார். இது ஒரு காட்டு யூகம், ஆனால் நேரத்தை முழுவதுமாக நிறுத்திவிட்டு இப்போது குதித்து, அவர் குறுக்கு வழியில் பார்த்தது போல, குற்றச்சாட்டுகளுடன் செய்யக்கூடிய ஒன்று என்று தெரியவில்லை. விபத்தைத் தவிர்ப்பதற்கும் நேரத்தை நிறுத்துவதற்கும் சியாக்கிக்கு ஒரு குற்றச்சாட்டு இருப்பதாக இது அர்த்தப்படுத்தியிருக்கும், இது தர்க்கரீதியானதாக இல்லை, இன்னும் ஒரு வாய்ப்பு.
மாகோடோ கடந்த காலத்தில் தன்னைப் பார்க்கவில்லை என்று சிலர் உண்மையில் குறிப்பிட்டுள்ளனர். இதன் பொருள் என்னவென்றால், முன்பு இருந்த தர்க்கரீதியான முடிவு என்னவென்றால், ஒரு யதார்த்தத்தில் ஒரே நபர்களில் இருவர் இருக்க முடியாது.
பெரும்பாலான வர்ணனையாளர்கள் கவனிக்காத ஒரு சுவாரஸ்யமான காட்சியை நாங்கள் பெறுகிறோம், இது ஏரியின் தாவலில் ஒன்றாகும். மாகோடோ சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் சென்றார் திரும்பி வந்தான்! சிறுமி காணாமல் போய் மீண்டும் தோன்றுவதைக் கண்டதாக ஒரு குழந்தை கூட அலறியது. (சூழ்நிலை என்றாலும், இது புள்ளியை ஆதரிக்கிறது.) இது ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் செய்யும் பயணத்திற்கு, நாங்கள் திரைப்படத்துடன் தொடர்புபடுத்தலாம் என்ற எண்ணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது ஆரம்பம், உடல் தாவலின் முடிவில், பயணம் முடிகிறது.
இப்போது புள்ளிக்கு.
"ஓவியத்தை கவனித்துக் கொள்ள சியாக்கி அத்தை சமாதானப்படுத்தினார்."
சியாகி கதையை வளைக்க முடியாது என்பதால் இது உண்மையாக இருக்க முடியாது. இது சாத்தியமாக இருக்க, அவர் ஓவியத்தை கவனித்துக்கொள்ள விட்சை சமாதானப்படுத்தியிருப்பார். இதன் பொருள் அவர் மாகோடோவுக்கு முன்பு ஒரு காலத்திற்குச் சென்று இதைச் செய்தார். இதைச் செய்ய மாகோடோவை சமாதானப்படுத்த அவர் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திரும்ப வேண்டியிருக்கும். அவர் திரும்பிச் சென்றார், திரும்பினார், மீண்டும் திரும்பினார், திரும்பினார் என்பதை இது குறிக்கிறது. இறுதியாக, வரலாற்றை மாற்றியமைக்க முடியாவிட்டால், அவர் தனது காலத்திற்குத் திரும்பிய தருணம் அவர் அத்தை என்ன செய்தாலும் அதை மீட்டமைத்திருக்கும். எனவே, அது நடந்திருக்க முடியாது.
"சியாக்கி எப்போது வேண்டுமானாலும் எதிர்காலத்திற்குச் சென்றிருக்க முடியாது."
அவர் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பார் என்று குறுக்கு வழியில் நாம் பெறுகிறோம். அவர் இருப்பார் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டது. நடைமுறையில், அது அவருக்கு "கூடுதல்" ஒரு வழி பாய்ச்சலை அளிக்கிறது. அவர் கட்டாயமாக திரும்புவதைப் பற்றி வேறு ஏன் கவலைப்படுவார்? அவர் நாளைக்குள் நாம் போய்விடுவோம் என்று குறுக்கு வழியில் கூறுவதன் மூலமும், அதே நிறுத்தத்தின் போது, அவர் இனி தனது நேரத்திற்கு செல்ல முடியாது என்று கூறி தன்னை முரண்படுகிறார். சியாகி ஒருபோதும் பொய் சொல்லாவிட்டால் அவை பரஸ்பரம் தனித்தனியாக இருப்பதால் எந்த அறிக்கை உண்மை என்பதை இங்கே நாம் தீர்மானிக்க வேண்டும். நான் அதைப் பார்க்கும் விதத்தில், அவர் எதிர்காலத்திற்கு செல்ல முடியும். (பாய்ச்சல் / எண்ணிக்கை 0 இன் முடிவு காரணமாக அவர் எதிர்காலத்திற்குத் தள்ளப்படுவார்.)
"சியாக்கி எப்போது வேண்டுமானாலும் எதிர்காலத்திற்குச் சென்றிருக்க முடியும்."
இறுதி புள்ளியைத் தவிர, மேலே உள்ள அதே வாதம்.
"மாகோடோ அத்தை, வளர்ந்தவர்."
எளிய மற்றும் படத்திற்கான குறிப்பைப் பயன்படுத்தாமல்: உண்மைக்கு இரட்டை நபர் இல்லை.
"சியாகி உண்மையில் எதிர்காலத்தில் மாகோடோவைப் பார்க்க மாட்டார்."
ஒவ்வொருவரும் படிக்க ஒருவர் காத்திருப்பது இதுதான் என்று நான் பந்தயம் கட்டினேன். காதல் உணர்கிறீர்களா? சரி, நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி. இந்த சிறிய சிறிய விவரத்தை பல நபர்கள் கவனிக்கவில்லை என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை: மாகோடோ தனது தாவல்கள் அனைத்தையும் மீட்டெடுத்துள்ளார். நல்லது, அது நன்றாக இருக்கிறது, இதனால்தான் இது உண்மையாக இருக்கலாம்! முதலாவதாக, புத்தகங்கள் அவள் மீது விழுவதற்கு முன்பே எல்லா வழிகளிலும் குதிக்கிறது. சாதனம் அவளுக்கு முழு எண்ணிக்கையையும் அளிப்பதில் 50/50 கிடைக்கிறது என்று சொல்லலாம். இரண்டாவது புள்ளி: சியாகி மாகோடோ நேரப் பயண ஆலோசனையை வழங்குகிறார். எனக்கு உறுதியளிக்கும் ஒலி.
இப்போது, இது சிக்கலாகிவிடும், ஆனால் நான் தவறாக இருந்தாலும் என்னைப் பின்தொடர முயற்சிக்கவும். சியாக்கி எதிர்காலத்திற்குச் செல்லும் வழி இன்னும் கடந்த காலத்திற்குச் செல்வதன் மூலம் இருக்கும். குழப்பமாக இருப்பதால், சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் செல்வது அவரை எதிர்காலத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும். இந்த நூலைப் பின்பற்றுங்கள், இப்போது பின்னோக்கி: திரைப்படத்தின் முடிவு, திரைப்படத்தின் ஆரம்பம், சியாக்கி திரைப்படத்தின் நேரத்திற்குள் குதித்த தருணம், சியாக்கியின் அசல் நேரம். ஆகையால், அவர் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் செல்வதற்கு முன்பாக அவர் திரும்பிச் சென்றால், அவர் எதிர்காலத்தில் திரும்பி வருவார்! நேரம் பயணம் உண்மையில் இங்கே ஒரு வழியில் செல்கிறது.
இப்போது, நாம் விரிவாக்க விரும்பினால், திரைப்படத்தின் நேரத்திற்குச் செல்ல சியாகி ஒரு டன் தாவல்களின் நரகத்தைப் பயன்படுத்தியதைக் காண்கிறோம். நான் அதைப் பார்க்கும்போது, அந்த நேரத்திற்கு அவர் அடுக்கு மண்டலத்திலிருந்து குதிக்க வேண்டியிருக்கும். அவர் சரியான நேரத்தை தாக்கும் வரை பிட் பிட் குதித்தார். அது அவரது இடது பாய்ச்சலை முடிவில் விளக்குகிறது. நாங்கள் இங்கே பகுத்தறிவைப் பின்பற்றிய விதம், அவர் நேரப் பயணம் செய்ய முடியும் என்ற எண்ணத்தை எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் அவரது எண்ணிக்கை 0 ஐத் தாக்கும்போது சிக்கிக்கொண்டார், அவர் மற்றொரு நேர-பயண சாதனத்தைப் பெற போதுமான அளவு திரும்பிச் செல்ல முடியும்.
அதே யதார்த்தத்தில் இருப்பதால், அவரது தாவல் இறுதியில் முடிவடையும் மற்றும் மாகோடோவை அங்கே காணலாம். இது உங்களுக்குப் போதுமானதாக இல்லாவிட்டால், சியாகி தீயவர் அல்ல என்று நம்பினால், அவர் எதிர்காலத்திற்குச் செல்வார், பாய்ச்சலைப் பெறுவார், மேலும் மாகோடோவுக்குச் செல்வார் அவரது காலவரிசை, மாகோடோ இயங்கும் போது அவள் காலவரிசை இறுதியில் அவரது தாவலின் முடிவைக் கண்டு மீண்டும் அவரைக் கண்டுபிடிக்கும்.
முடிவில், திரைப்படம் உண்மையில் இணையான யதார்த்தங்களை உருவாக்குவது பற்றி பேசக்கூடும், இது ஒவ்வொரு தாவலுடனும் வேறுபடுகிறது, அதே போல் குதிக்கும் ஒவ்வொரு நபருக்கும் தனித்தனி யதார்த்தங்கள் உள்ளன. இந்த வாதங்களை நீங்கள் எடுக்கும் விதம், தொடர்புடையவை என்று நான் நம்புகிறேன், வெவ்வேறு முடிவுகளை எடுக்க வழிவகுக்கும்.
எந்த வழியில், சியாகி பயந்து அல்லது ஏதாவது சாதனம் கைவிட்டார் என்று நான் நம்புகிறேன். முழு விஷயமும் நடந்தது, பையன் சரியான நேரத்தில் மாட்டிக்கொண்டான். ஒவ்வொரு நபருக்கும் வெவ்வேறு பாய்ச்சல் எண்ணிக்கைகள் இருந்ததால், மாகோடோ இன்னும் 1 எண்ணிக்கையை வைத்திருந்தபோது திரும்பினார். இறுதியாக, சியாகி ஓவியம், திரைப்பட நேரம் ஆகியவற்றைப் பார்த்திருக்க முடியும் என்பதை அறிந்து சரியான நேரத்தில் மீண்டும் குதிப்பதற்கான ஒரு குழாய். வெளிப்படையாக அவர் மறைந்துவிட்டார், ஆனால் இறுதியில் அவரது பாய்ச்சலை முடித்துவிட்டு மாகோடோவின் யதார்த்தத்தில் மீண்டும் தோன்றுவார். மறுசீரமைப்பு முடிவடையும் வரை காத்திருப்பதற்குப் பதிலாக, அவனது நதி-இல்லை-இயல்பு-பல-மக்கள்-நீல-வான நேரமில்லாமல் செல்ல விரும்புகிற ஒரு முட்டாள்தனமாக இருப்பதற்காக அவள் அவனை வெறுப்பாள்.
சக்கர்.
சியாகி எதிர்காலத்திற்குச் செல்கிறார். க ous சுகேவைக் காப்பாற்ற சியாகி திரும்பிச் செல்கிறார், எனவே மாகோடோ தனது கடைசி பாய்ச்சலை க ous சுகேவைப் பயன்படுத்த வேண்டியதில்லை.
பின்னர் மாகோடோ மேலும் திரும்பிச் சென்று, திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி நடப்பதைத் தடுக்கிறார், அதாவது க ous சுக் மற்றும் குறுகிய பெண் ஒருபோதும் ஆபத்தில் இல்லை, எனவே சியாகி தனது கடைசி பாய்ச்சலை ஒருபோதும் பயன்படுத்துவதில்லை.
மாகோடோவைப் பெறுவதற்கு சியாக்கி தனது கடைசி பாய்ச்சலை வர்த்தகம் செய்கிறார், பின்னர் மாகோடோ தனது கடைசி பாய்ச்சலை வர்த்தகம் செய்கிறார்.
சியாக்கி பின்னர் திரைப்படத்தின் முடிவில் தனது சொந்த நேரத்திற்குச் செல்கிறார் (அவர் முன்பே செய்ய வேண்டும் என்று முன்பு சொன்னார், ஆனால் வேடிக்கையாக திசைதிருப்பப்பட்டார்). அவர் வீட்டிற்குச் செல்லும்போது, அவர் அதிக பாய்ச்சல்களைப் பெறுவார், ஆனால் திரைப்படத்தின் நேரத்திற்கு அவர் திரும்பி வரமாட்டார், ஏனெனில் அவர் விரும்பவில்லை, அதனால்தான் அவர் மாகோடோவிடம் விடைபெற்றார்.
அவர் இறுதியில் எதிர்காலத்திற்குச் செல்லவில்லை என்றால், அவர் வெளியேற எந்த காரணமும் இருக்காது.
இங்கே எனது இரண்டு சென்ட்டுகள் உள்ளன, மேலும் இது மேற்கண்ட கோட்பாடுகளில் ஒன்றோடு தொடர்புடையது. மாகோடோ சரியான நேரத்தில் மீண்டும் குதித்து தனது தாவல்களை மீட்டெடுத்திருக்க மாட்டார் (அது படம் முழுவதும் நடக்கவில்லை). அவள் ஒன்றை மீட்டெடுத்தபோது, சியாக்கி இதுவரை பின்னால் குதித்தான், விபத்தைத் தடுக்க முயன்றதன் மூலம் அவளது கடைசி பாய்ச்சலை "செயல்தவிர்க்க" நேர்ந்தது.
எனது அடுத்த கோட்பாடு என்னவென்றால், சியாக்கி அதே சகாப்தத்தைச் சேர்ந்தவர் (ஆனால் இதன் அர்த்தம், தற்போதைய சகாப்தத்தில் நேர பாய்ச்சல்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் ...). பகுத்தறிவு: ஒவ்வொரு முறையும் மாகோடோ குதித்தபோது, அவள் அந்த இடத்திற்குத் திரும்பினாள், அந்த நேரத்தில் அவள் இருந்தாள் (உருட்டல் மற்றும் வீழ்ச்சி அனைத்தையும் நினைவில் கொள்கிறீர்களா?). அந்த யோசனையிலிருந்து விலகி, (ஒரு நபர் தங்கள் கடந்தகால வாழ்க்கையில் ஒரு கட்டத்திற்கு மட்டுமே திரும்ப முடியும்) சியாகி தனது வாழ்க்கையின் முந்தைய கட்டத்திற்கு மட்டுமே திரும்ப முடியும்.
இது கேள்வியைக் கேட்கிறது: சியாகி உண்மையில் மாகோடோவின் அதே காலத்தைச் சேர்ந்தவரா? ஒருவேளை அவர்கள் எதிர்காலத்தில் சந்தித்திருக்கலாம். அது சியாக்கியின் "நான் காத்திருப்பேன்" என்பதை விளக்கும். மாகோடோ எதிர்காலத்திற்கு பயணிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்காவிட்டால் அதுதான் (இது பற்றி எதுவும் குறிப்பிடப்படவில்லை.)
ஒருவர் தனது வாழ்நாளில் ஒரு முறை மட்டுமே சாதனத்தில் பயன்படுத்த முடியும். அல்லது அதன் எதிர்காலம் மற்றும் நேர பயண சாதனம் இருந்தாலும், அது அணுகலை தடைசெய்தது என்பது மிகவும் தர்க்கரீதியானது. அவர் என்ன காரணம் கூறுவார்? அவர் அந்த காலங்களில் வாழ விரும்புகிறார் என்று? யாரும் அதை ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். நான் அதைப் பார்த்ததிலிருந்து சிறிது நேரம் ஆகிவிட்டது, அதனால் நான் எதையாவது மறந்துவிடுகிறேன்.
உங்களுக்குத் தெரிந்த அனைவருக்கும், அவளுடைய அத்தை உண்மையில் அந்த நேரத்தில் திரும்பி வரும் பெண் மற்றும் அவள் அந்த ஓவியத்தை சேமிக்கும் நபர் சியாகி. அத்தை கொஞ்சம் மர்மமாக இருந்தாள், அவள் கூட உங்களுக்குத் தெரிந்த நேரத்தை பயணித்தாள்.
இறுதியில் மாகோடோ ஏற்கனவே தனது பாய்ச்சலை மீட்டெடுத்துள்ளார், மேலும் 'நான் காத்திருப்பேன்' என்று சியாகா கூறுகிறார். இதற்கு மாகோடோ 'நான் ஓடி வருவேன்' என்று பதிலளிப்பார். இது அவர்களில் ஒருவர் பேஸ்பால் காட்சிக்கு / பகுதிக்கு அதிக நேரம் செலவழிக்க நேரத்தை குறிக்கிறது.
மாகடோ தனது நேரத்தை விரைவாக மீட்டெடுத்தார் மற்றும் எதிர்காலத்தில் காலத்திற்கு செல்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன். எதிர்காலத்தில் அவர் வரலாற்று ஓவிய மறுசீரமைப்பு தொழிலை மேற்கொள்கிறார், இதனால் கடந்த கால சியாகி (அவர்கள் உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருந்தபோது) அவர் பார்க்க விரும்பிய ஓவியத்தை வந்து பார்க்க முடியும்.
உண்மையில் சியாக்கி அந்த குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தில் ஓவியப் பதிவுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதாகக் கூறினார்.அப்போது ஓவியம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. இதன் பொருள் மக்காடோ உண்மையில் அத்தை சூனியக்காரி, மறுசீரமைப்பைச் செய்ய நேரம் குதித்தவர், அதனால் எதிர்காலத்தில் சியாகி அதைப் பார்க்க முடியும். அவர் கடந்த காலங்களில் பாய்ச்சல் நேரத்தைச் செய்துள்ளார் என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். மேலும் திரைப்படத்தில் அத்தை சூனியக்காரரின் அடையாளம் மிகக் குறைவாகவே அறியப்பட்டது, அவள் ஒரு மர்மமான நபர் ...... அவளுக்கு மிகச் சில நண்பர்கள் உள்ளனர்.
தனது விபத்து பற்றி மக்காடோ சொல்வதைக் கேட்டதும் அவள் எந்த கவலையும் காட்டவில்லை. {ஏனெனில் அவளுக்கு அந்த மக்காடோ தெரியும் ('தன்னை"நான் விளக்கியது போல) இறக்க மாட்டேன். (அவள் உண்மையில் ஒரு சூனியக்காரி அல்ல) .அந்த ஓவியம் முக்கியமானது, ஏனென்றால் அது எதிர்காலத்தில் இருந்து சியாக்கியை உருவாக்கும், மேலும் அவர் மக்காடோவை சந்திப்பார்} .மகாடோ முடிவில் கூட எதிர்காலத்தில் அவள் என்ன செய்ய விரும்புகிறாள் என்பதைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறினாள், ஆனால் அது ஒரு ரகசியம் ... மேலும் அவர் எடுக்கும் தொழில் ஓவியங்களை மீட்டெடுப்பதாகும், மேலும் அவர் எதிர்காலத்தில் அத்தை சூனியக்காரி என்று முடிவடையும், சியாகி மீண்டும் அவளைச் சந்திக்க வந்திருப்பார், மேலும் அவளுக்கு நேரத்தைத் தாண்டி இருப்பார் {அல்லது எப்படியாவது அவள் அவற்றைத் திரும்பப் பெற நிர்வகிக்கிறாள் கடந்த கால மாகடோ சியாக்கியைச் சந்திக்க முடியும் என்பதற்காக அது ஓவியம் இருந்தபோது அவரது உயர்நிலைப் பள்ளி வாழ்க்கையின் காலத்திற்கு, அது ஒரு முடிவற்ற சிற்றலையாக இருக்கும் {இது ஒற்றைப்படை என்று தோன்றலாம், ஆனால் எதிர்காலத்தின் மக்காட்டா கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பினால் என் கருத்து எதிர்கால மக்காட்டாவின் அந்த நேரத்தில் அவள் எட்டும் கடந்த மக்காட்டா, அவள் மீண்டும் பாய்ச்சும் நேரத்தை விரைவாகச் செய்தாள், அது ஒரு முடிவற்ற சிற்றலை உருவாக்கும்}.
எதிர்காலத்தில் மக்காடோ எப்போதாவது சியாக்கியை சந்திப்பாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அத்தை சூனியக்காரி அவள் அவருக்காகக் காத்திருக்கிறாள், எதிர்காலத்தில் அவன் அவளைச் சந்திக்காவிட்டாலும் கூட அவள் அந்த ஓவியத்தை மீட்டெடுப்பான் என்ற நம்பிக்கையில் ஓவியத்தை மீட்டெடுக்கிறாள். அவர் நேர பாய்ச்சலை உருவாக்கும் போது கடந்த காலத்தில் மக்காடோ 'தன்னை' சந்திக்க முடியும்.
மன்னிக்கவும் இது நீண்ட மற்றும் சலிப்பானது மற்றும் என் ஆங்கிலம் பயங்கரமானது .....
டிவிடியில் "காலத்தை விட்டு வெளியேறும் பெண்" என்று நான் தேடிக்கொண்டேன், என்னுடைய தளம் மோசமாக சேதமடைந்ததால், நான் இந்த தளத்தை முழுவதும் வந்தபோது. அனைவரின் கருத்துகளையும் படித்த பிறகு, அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியான தகவல்கள் இல்லை என்று எனக்குத் தோன்றியது. அனைவருக்கும் உதவ நான் விரும்புகிறேன்.
முதலில், “மாமி சூனியக்காரி” என்பது மாகோடோ கொன்னோவின் எதிர்கால பதிப்பு அல்ல; அவள் பெயர் கசுகோ யோஷியாமா. 2006 ஆம் ஆண்டில் சடோகோ ஒகுடேராவால் எழுதப்பட்ட இந்த திரைப்படம் (அக்கா: “டோக்கி ஓ ககேரு ஷாஜோ”) 1965 இல் யசுதகா சுட்சுய் எழுதிய அதே பெயரில் ஒரு புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியாகும் என்பது யாருக்கும் தெரியாதது. இந்த திரைப்படமும் 2006 ஆம் ஆண்டில் ரன்மாரு கோட்டோனால் ஒரு மங்கா வடிவம் உள்ளது, இது நீட்டிக்கப்பட்ட முடிவைக் கொண்டுள்ளது; மாகோடோ மற்றும் சியாகி ஆகியோர் விடைபெற்ற பிறகு வந்தவற்றோடு.
புத்தகத்தில், அறிவியல் ஆய்வகத்தில் நடந்த ஒரு சம்பவத்திற்குப் பிறகு, 15 வயதான கசுகோ தனக்கு நேர பாய்ச்சல் திறன் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் தனது இரண்டு வகுப்பு தோழர்கள் மற்றும் சிறந்த நண்பர்களான கோரோ அசகுரா, கசுவோ புகாமாச்சி மற்றும் அவரது அறிவியல் ஆசிரியர் திரு. புகுஷிமா ஆகியோரிடம் இது குறித்து தனது விஷயங்களை கண்டுபிடிக்க உதவ முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் கூறுகிறார்.
பின்னர், மாகோடோவைப் போலவே, கசுகோ தனது நண்பர்களில் ஒருவர் நேரப் பயணி என்பதைக் கண்டுபிடித்தார்; நிச்சயமாக, இது எது என்று நான் உங்களுக்கு சொல்லப்போவதில்லை. ^ - ^
இந்த முறை பயணி கசுகோவிடம் தான் 2649 இல் பிறந்ததாகவும், அவர் 2660 ஆம் ஆண்டிலிருந்து வந்ததாகவும் கூறுகிறார்; அது அவருக்கு 11 வயதாகிவிடும், அவர் அதைப் பார்க்கவில்லை என்றாலும், அவர் மருந்து அறிவியல் படிக்கும் பல்கலைக்கழக மாணவர். மனிதர்களில் மறைந்திருக்கும் திறன்களை வெளிப்படுத்தக்கூடிய ரசாயனங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன என்று அவர் விளக்குகிறார்; உடல், தொலைத் தொடர்பு மற்றும் உளவியல் சக்திகள். அவர் நேர பயணத்தை அனுமதிக்கும் ஒரு கலவை மூலம் பரிசோதனை செய்து கொண்டிருந்தார் என்றும் அவர் கடந்த காலங்களில் சிக்கிக்கொண்டார், ஆனால் அவர் தனது வேலையை பிரதிபலிக்க முடிந்தது, இப்போது அவர் தனது காலத்திற்கு திரும்ப முடியும் என்றும் அவர் விளக்குகிறார். விஞ்ஞான ஆய்வகத்தில் நடந்த சம்பவம் அவரது தவறு என்று அவர் விளக்குகிறார், மேலும் கசுகோ இந்த விசித்திரமான விஷயங்களை அனுபவிக்க அவர் ஒருபோதும் விரும்பவில்லை.
கசுகோ அவரிடம் தங்கும்படி கேட்கிறார், ஆனால் நேரப் பயணம் வரலாற்றைக் குழப்புவதால் அவரால் முடியாது என்றும், காலப் பயணத்தைப் பற்றி கடந்த காலங்களில் மக்களுக்குச் சொல்வதைத் தடுக்கும் ஒரு சட்டம் அவரது காலத்தில் உள்ளது என்றும் அவர் விளக்குகிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கசுகோவையும் அவரைப் பற்றிய மற்ற அனைவரின் நினைவுகளையும் அழிக்க வேண்டியிருக்கும் என்று அவர் விளக்குகிறார். கசுகோ அவரிடம் கேட்கிறான், அவன் எப்போதாவது அவளுடைய நேரத்திற்குத் திரும்புவானா, அவள் எப்போதாவது அவனைப் பார்ப்பானா, அவன் திரும்பி வருவான் என்றும் அவன் அவளைப் பார்க்க வருவான் என்றும் அவன் உறுதியளித்தான்; "நான் என் ஆராய்ச்சியை முடித்தபோது, போஷன் தயாரிப்பதில் வெற்றிபெறும் போது."
முடிவில், நேரப் பயணி கசுகோவின் நினைவுகளை அழித்திருந்தாலும், அவரைப் பற்றிய நினைவுகளை அவளால் மீட்டெடுக்க முடிந்தது, ஆனால் நேரப் பயணம் பற்றிய எல்லாவற்றையும், எதிர்காலத்தைப் பற்றி அவன் அவளிடம் சொன்னதையும் அவளால் பெற முடிந்தது.
திரைப்படத்தில், கசுகோ உண்மையில் மாகோடோவின் உயிரியல் அத்தை அல்லது நெருங்கிய குடும்ப நண்பரா என்பது தெரியவில்லை. எந்த வகையிலும், கசுகோ டோக்கியோ தேசிய அருங்காட்சியகத்தில் வேலை பெற முடிவு செய்து பழைய கலைப் படைப்புகளை மீட்டெடுக்கிறார். மாகோடோ செய்யும் எதிர்காலத்திற்கும் அதே வாக்குறுதியை அவர் அளித்தார் என்பது தெளிவாகிறது; எதிர்காலத்திற்காக வரலாற்றைப் பாதுகாக்க.
கோட்பாடுகள்
நேர பாய்ச்சலுக்கான திறனைப் பெற மாகோடோ ஒரு சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினாலும், கசுகோ முழு நேரமும் அவளுக்குள் திறனைக் கொண்டிருந்தார்; கலவை மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு மறைந்த திறன். மாகோடோ திரும்பிச் செல்லும் ஒவ்வொரு முறையும் அவளது பாய்ச்சல் கவுண்டர் குறையும் என்பதால், அவள் எவ்வளவு தூரம் திரும்பிச் சென்றாலும் அவள் ஒருபோதும் தனது பாய்ச்சலைத் திரும்பப் பெற மாட்டாள் என்பது தெளிவாகிறது. கசுகோ மாகோடோவை ரீசார்ஜ் செய்தார், அவளுக்கு இன்னும் ஒரு முறை பாய்ச்சல் கொடுத்தார் என்பது எனது கோட்பாடு.
இப்போது, திரைப்படத்தைப் போலவே, புத்தகத்திலும் ஒரு “நிறுத்தப்பட்ட நேரம்” காட்சி உள்ளது; இந்த சாதனையை செய்ய பயணி ஒரு சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். நேரம் “நின்றுவிட்டது” என்று கசுகோ கருத்துத் தெரிவிக்கிறார், மேலும் பயணி அவளைத் திருத்தியுள்ளார், நேரம் முன்னேறிச் செல்லும் அதே வேகத்தில் அவர்கள் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் சென்றார்கள் என்பதை விளக்குகிறார்; இது குவாண்டம் ஆய்வுகளில் ஒரு சிறந்த கோட்பாடு. சியாக்கிக்கு ஒரு முறை பாய்ச்சல் மட்டுமே மீதமுள்ளதால், அவருக்குத் தேவைப்பட்டால் பயன்படுத்த அவருடன் இதேபோன்ற சாதனம் இருப்பதாக கருதுவது தர்க்கரீதியானது. அல்லது “நிறுத்தப்பட்ட நேரம்” சாதனத்திற்கு ஒத்த ஒன்று வடிவமைக்கப்பட்டு, தொழில்நுட்பம் நேரத்தைத் தாண்டும் திறனுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது; மாகோடோவுக்கு இந்த திறன் இருக்காது, ஏனெனில் அவர் ரீசார்ஜ் சாதனத்துடன் மட்டுமே தொடர்பு கொண்டார். (குவாண்டம் கோட்பாடு: ஒலித் தடையை உடைப்பது ஒரு சோனிக் ஏற்றம் உருவாக்குகிறது, ஒளித் தடையை உடைப்பது நேரத்தை மெதுவாக்குகிறது மற்றும் / அல்லது நிறுத்துகிறது, நேரத் தடையை உடைத்து நேரத்தை சிதைக்கிறது; ஒருவரை பின்னோக்கி அல்லது முன்னோக்கி நகர்த்த அனுமதிக்கிறது.)
க ous சுக் மற்றும் கஹோவை ஒரு முறை பாய்ச்சல் மட்டுமே மீதமுள்ளபோது சியாக்கி ரயிலில் மோதியதில் இருந்து எப்படி காப்பாற்றினார் என்பதை நிறைய பேருக்கு புரியவில்லை என்பதை நான் கவனித்தேன். பதில் எளிதானது: விபத்து நடந்த மறுநாளே, மாகோடோ மிகவும் வருத்தமடைந்தார், சியாகி அதைத் தாங்க முடியவில்லை, தனது கடைசி பாய்ச்சலைப் பயன்படுத்தி சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் சென்றார். கேள்வி: அவர் எந்த நேரத்திற்கு சென்றார்? பதில்: கஹோ அவரது கணுக்கால் காயம் மற்றும் க ous சுக் தனது குடும்ப மருத்துவ கிளினிக்கிற்கு அழைத்துச் செல்ல பைக்கை கடன் வாங்கினார், மேலும் கிளினிக்கிலிருந்து வெளியேறிய பின்னர் மாலை 4 மணிக்கு விபத்து ஏற்பட்டது. சியாக்கி அழிக்கப்பட்ட பைக்குடன் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் சென்றார்; கதையில், நேரம் சுய திருத்தங்கள் என்பதால், எந்த முரண்பாடும் இல்லை. சியாகி மாலை 4 மணிக்குச் சென்றார், அந்த நேரத்தில் தரையிறங்குவதற்குப் பதிலாக அவர் மாகோட்டோவில் வரைந்து, மாலை 3:30 மணி வரை அவருடன் அழைத்துச் சென்றார்; அவர் மாகோடோவை அழைத்து, நேர-பாய்ச்சல் பற்றி அவளிடம் கேட்டதற்கு முன்பு அவர் ஒரு கணம் பின்தங்கிய நிலையில் முன்னேறினார். க ous சுக் மற்றும் கஹோ கிளினிக்கில் இருந்தபோது பைக் காணாமல் போகிறது, இதனால், பைக் இல்லை, விபத்து இல்லை, சியாகியுடன் பைக் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. கடந்த காலங்களில் பிற்பகல் 3:30 மணிக்கு தரையிறங்கியவுடன், சியாகி “நிறுத்தப்பட்ட நேரம்” தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் தன்னையும் மாகோடோவையும் அதன் நேரத் துறையில் இணைத்தார்; பைக்கைப் போலவே, நேரமும் சரி செய்யப்பட்டது மற்றும் மாகோடோவின் காயங்கள் அழிக்கப்பட்டன. கூடுதலாக, இந்த "நிறுத்தப்பட்ட நேரத்தில்" நேரம் ஒதுக்கி, இடைநிறுத்தப்பட்டு, மாகோடோ விபத்து பற்றிய நினைவகத்தை மீண்டும் எழுதுவதற்கு பதிலாக தக்க வைத்துக் கொள்ள அனுமதித்தது.
சியாகியின் கடைசி வார்த்தைகள்: “நான் உங்களுக்காகக் காத்திருப்பேன்” மற்றும் மாகோடோவின் பதில்: “நான் நீண்ட காலம் இருக்க மாட்டேன். நான் ஓடி வருவேன் ”. சிலர் இந்த வார்த்தைகளை மிகவும் எளிமையாக எடுத்துக்கொள்வதை நான் கண்டேன். தான் காத்திருப்பேன் என்று சியாகி சொன்னபோது, எதிர்காலத்திற்காக பாதுகாப்பதாக மாகோடோ உறுதியளித்த விஷயங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக பதிவுகளைப் பார்ப்பேன் என்று பொருள்; ஓவியம் போல. மாகோடோ அவள் நீண்ட காலம் இருக்க மாட்டாள் என்றும் அவள் ஓடி வருவாள் என்றும் சொன்னபோது, அவள் கடினமாக உழைப்பாள், எதிர்காலத்தில் மக்களுக்காக தன்னால் முடிந்ததைச் செய்வாள் என்று பொருள். அவர்கள் சொன்னது யாரோ “விடைபெறுங்கள்” என்பதற்குப் பதிலாக “பின்னர் சந்திப்போம்” என்று சொல்வதைப் போன்றது, ஏனென்றால் அதன் இறுதிநிலை தாங்க முடியாத அளவுக்கு அதிகம்.
இந்த இடுகை அனைவருக்கும் விஷயங்களை தெளிவுபடுத்துகிறது என்று நம்புகிறேன். பின்னர் சந்திப்போம். ^ - ^
1- முக்கியமான புள்ளிகளை முன்னிலைப்படுத்துவது, நிகழ்ந்த தோராயமான நேரத்தைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் திரைப்படத்தின் குறிப்பிட்ட காட்சிகளை மேற்கோள் காட்டுவது போன்ற உங்கள் இடுகையைப் படிக்கும்படி திருத்தவும். கடைசி பாகத்தில் உங்கள் பதிலை சுருக்கமாகக் கூறி, இது மிகவும் நீளமானது.
